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極大化有限--高美館館長謝佩霓的演講

(Clothe Pin by Claes Oldenburg in PA)

(Typewriter eraser by Claes Oldenburg in National Museum of Washington)


ACC南三三很榮幸邀請到高美館館長謝佩霓蒞會演講,主題為「極大化有限」。館長以高美館為例,擴展至她二十多年來結合其國外求學、家學淵源,以重要策展人、藝評人、中外美術專論著作與翻譯者、歷任國美館編審及公關主任、文建會、教育、經濟部等中央部會委員等身份,論述城市文化建構與美術館經營的理念。

她以 Claes Oldenburg(1929- )作為一位景觀藝術家為例,在數大便是美的前題,以happenings為主訴求,將生活化的物品變成大型雕塑,例如他在華盛頓國家美術館前的修正液”(Typewriter Eraser), 賓夕法尼亞(PA)市政廳前的曬衣夾(Clothe Spin),或者在紐約MOMA展覽的傑夫‧孔斯(Jeff Koons)的作品;或Louis Vuitton (LV)在羅馬以其品牌皮箱的圖案繪製的建築一角,在在表現創意實踐於地景的概念。匹茲堡 (Pittsburg)市政府即花了七十年的時間,兩度以文藝復興的精神締造出一個文化城市,鋼鐵業巨子—卡內基所建造的卡內基音樂廳(Carnegie Hall),不只是舉世音樂家們夢寐以求的演奏殿堂,它也是紐約的重要地標。

麥當勞的類似文化侵略,歐洲人以”Monopoly is back for M’Donald”(麥當勞的壟斷回來了)來嘲諷它,而星巴克咖啡(Stubuck Coffee)更無法在維也納市區立足,維也納人堅持喝傳統的Vienna Coffee, 維也納coffee shop內年老的服務員均有如文化使者,他可以對數十年來往的文人作家、藝術家或音樂家如數家珍,所以如今的星巴克咖啡只能設置於奧國的林茲(Linz)及機場附近,正如伊斯坦堡政府要求外來商品亦需以土耳其文表示一般;一個城市的容顏如何在多種文化中在地呈現,如何不輕易向外來文化妥協,這在台灣是一個很重要的課題。為配合高雄貨櫃藝術節,今天,吳寬瀛的四十尺貨櫃作品巍然矗立高雄光榮碼頭,已成為高雄的一個地標,以文化軟實力輔導市政已變成現代的顯學。

謝館長以四大主義理想主義、理性主義、完美主義、實用主義來詮述藝術人的全人格:她以高美館駐館藝術家撒古琉‧巴瓦瓦弄、尤瑪‧塔路及Greg Semu(薩摩亞人)為例,Semu即長期記錄104歲的紋面老者Yagi的故事,這是經由藝術產生力量,並保持文化命脈的使命與理想。

謝館長接掌高美館一年兩個月,參觀人數由前年的二十萬人增加至五十八萬人次,她的努力有目共睹,而人有大承擔,必有大委屈,市民對美術館的熱情參與就是對她最大的鼓勵與認同。回顧這一年來的展覽包括:

- 蒲伏靈境:南島當代藝術展

-“山海子民的追尋之路 教育推廣

- 董陽孜書法與水袖舞蹈,與編織家、建築師作品結合的展覽成果

- 與綠色團體合作的活動—開放高美館外圍34公頃的空間

- 董振平作品展—是山是馬也是水

- 俄羅斯藝術家里歐尼‧堤胥可夫的光藝術 「有月自遠方來」 (視覺詩的呈現)- 受超l 寫實畫家赫內‧馬格利特(Rene Magritte)所畫”The Tree with Crescent Moon 有新月的樹的影響。

- 羅浮宮touch gallery exhibition—雕塑中的律動

- Speaking with Hands , 布爾基金會的世紀典藏展,配合黃明川「詩人一百」中

手的部分的展覽。

- 兒童美術館的介紹

- “芭小姐的藝想世界”(18萬人次參觀),配合高雄世運,作芭比的服裝比賽。

- 安迪‧沃荷展覽

- 公共藝術與捷運的合作

- 台新獎在高美館舉行詮釋

2010年度展覽

- 包浩斯巨將亞伯斯(Joseph Albers1888-1976)的極簡‧大用”(Minimal means, Maximum Effect)展覽 (4/3-8/1/2010) –繪畫形式介於歐洲傳統的結構主義與美國的新藝術之間,他以抽象形式及濃烈的色彩著稱,是德國現代主義藝術家。

最後她以 PDA三字與大家共勉,它們是Passion(熱情), Discipline(紀律), Attitude(態度),作為成就她志業的口號,相信它也是成就並圓滿我們每一位人生的口號。

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