(photo by PoHan, Wu)
獎是由受的人來決定其價值
莫里斯.拉威爾(Maurice Ravel) 於1875年生於法國西南部,西班牙國境附近巴斯克郡的雪布爾。七歲時拜作曲家亨利.紀斯(Henry Ghis)為師,學習鋼琴,十二歲跟隨查理斯.赫內(Charles Rene) 學習和聲。十四歲進入國立巴黎音樂院,此時為1889年,巴黎舉行了一件盛事,那就為紀念法國大革命一百周年所舉辦的萬國博覽會。這時艾菲爾鐵塔已竣工,少年拉威爾在這裡認識了東方,諸如回教寺院、東南亞民族文化,尤其對爪哇的噶姆蘭(Gamelan)音樂非常著迷,這些印象,成為他對異國文化的嚮往與熱情。
1893年他第一次作曲,時年十八,曲名”滑稽小夜曲”,二十歲創作”古代小布舞曲” 及 “哈巴奈拉舞曲”,這時的拉威爾非常傾慕薩堤(Erik Satie 1866-1925)和艾曼紐.夏布列(Emmnuel Chabrier 1841-1894),此時的拉威爾,其作曲技巧與他們比較豪不遜色,與其說是追從仿效,不如說是具挑戰意味。
1897年,跟安德烈.葛達吉(Andre Gedalge)學對位法及遁展法,在佛瑞(Gabrier Faure 1845-1924)門下學作曲。
1899年,拉威爾發表了第一首管弦樂曲”天方夜譚序曲“,但被嚴厲批評為改寫自林姆斯基-克薩可夫(Rimsky-Korsakov) ”某一作品”,此批評也許過分,但拉威爾在管弦樂作曲法與異國情調上,傾向林姆斯基-克薩可夫卻是事實。後來他又創作著名的”故公主的孔雀舞曲” (佛瑞亦作過非常有名的”孔雀舞曲”Pavane op.50),其旋律之優美,罕有與之匹敵者。
1901年始,拉威爾開始挑戰羅馬大獎, 此獎是由法國藝術院在1803年創立,每年以輕唱劇為主題,讓角逐者作曲,設首獎一人,公費留學羅馬;自1803至1900年止,受獎人共96名,大名鼎鼎如貝遼茲(Hector Berlioz)、比才( Georges Bizet)、德步西(Debusy)等都是;但這是將試題集中在輕唱劇這一領域, 按照一定形式,讓參加者一競長短,故不無刻板迂腐之嫌,即使得此大獎也不保證此人具有作曲家之創造才能,這種獎,或許是法國文化片面之權威主意象徵而已。
但是,拉威爾志在奪取它。拉威爾把費爾南.貝雪的”米爾哈 “(Myrrha)之充滿感傷的原文試題改成小歌劇式樂曲,有意對充滿自信的拉威爾吹毛求疵的評審員,探出拉威爾有諷刺性的意味時,判拉威爾得二等獎。
拉威爾在第二年至第三年(1902-1903)繼續對羅馬大獎挑戰,但都失敗了。這期間他發表了許多傑出作品, 如F大調弦樂四重奏曲及三首管弦樂伴奏歌曲” 天方夜譚“, 後者充滿官能幻想之樂曲,多少受德步西影響,但也充分發揮了拉威爾獨特的才能。
1905年,拉威爾已到了限制年齡的三十歲,這是最後挑戰羅馬大獎的機會了,
他繼續應戰,然而評審團卻提出各種主張與限制,以致連正式選拔都不讓拉威爾參加。 因為拉威爾的存在,已深刻引起評審團的注意,這可以說是舊時代對新時代的一種明顯的嫉妒。
結果,鬧出問題了,連大文豪,羅曼.羅蘭(Romain Rolland 1866-1944)也都撰文向評審團抗議, 而且, 最後演變到音樂院院長杜巴(Theodos Dubois 1837-1924)及另外數名教授被迫辭職。
這對拉威爾而言,也許這是大快人心的事,但不見得可以把他多年的積怨一筆勾銷,而且,在日後,他一連三次拒絕接受法國政府準備頒給他的榮譽勳章。 他大概要讓人知道: 獎是由受的人來決定其價值與意義吧 !
拉威爾作曲不輟,備受音樂界尊敬, 至1928年, 他的 ”波麗路“ 大成功後,他創作連串的新古典形式樂曲,他把歷練已久的音感,及抽象化了的異國情調及爵士樂印象,整合成簡潔無比的音樂形式。
當今天全世界的民眾都在傾聽”波麗路”的時候, 或者,各大樂團仍繼續在演奏”波麗路”的時候, 當年極盡杯葛、嫉妒之能事的評審團又在那裡呢?
舉世望之, 文化界充斥著外行領導內行, 甚至由外行評審內行者,或者,評審只能頒獎給他自己看得懂、聽得懂的? 亦或者,某文學評審 "大" 員曾寫過” 流浪之外” 之文登於某報刊, 對於我這種非文學中人卻也只看到他在“ 散步 “ 而已。 嗚呼! 古今台外皆如是, 一秉堅定、正與誠、誓為藝術之心方是上策。
當今天全世界的民眾都在傾聽”波麗路”的時候, 或者,各大樂團仍繼續在演奏”波麗路”的時候, 當年極盡杯葛、嫉妒之能事的評審團又在那裡呢?
註: 佛瑞之孔雀舞曲: Pavane op.50/ NHK 交響樂團,指揮:艾胥肯納吉(Vladimir Ashkenazy),2005年於維也納演出:
YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=udwWw2AsN88&feature=related
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