【評論】海洋島嶼現代詩
──讀陳秋白台語詩集《綠之海》
2008年攏總有四位蹛佇高雄的詩人出版台語詩集：胡長松的《棋盤街路的城市》（2008.5府城舊冊店）、林姿伶的《海》（2008.9白象文化）、張德本的《泅是咱的活海》（2008.10筆鄉書屋）佮陳秋白的《綠之海》（2008.10宏文館）。這四本詩集有一個共同的特色，in若毋是將「海」掛踮冊名頂頭，就是佇詩篇內面充滿海洋的氣味。比論講：林姿伶的《海》，確實親像冊名頂懸顯明的標記，規本詩集45首詩，全部攏咧寫海，伊的海基本tik是偏向寫實的；ah若陳秋白的《綠之海》，47首詩內面拄好超過一半24首有寫海，另外11首寫著佮「海」有牽連的「島」、「湧」、「河」、「港」、「水」、「溪」等意象，伊的海除了寫實以外，閣khah濟是經營意象的傑作。
陳秋白佇《綠之海》的封面拗頁安呢簡單紹介家己：「1963年生，台南馬沙溝西拉雅平埔族裔台灣人。2005年起任高雄市掌門詩學社社長；專事台語現代詩寫作佮文學翻譯。」掀開這本詩集，咱會當看著大約三分二（31首）的作品，原底是用華語（照創作年箇順序排）所創作，全部攏佇2008年翻譯（抑是改寫）作台語；ah若後面三分一（16首）的作品，是2007年1月了後，純然用台語創作的作品。咱看冊裡頭一首詩〈三月〉，標題頂面註明華語原作是1983年7月所創作；因為《綠之海》是伊的頭一本詩集，所致欲清楚陳秋白華語詩的全貎，確實是一件大工程。不而過，ùi頂面的紹介咱thìng好知影，至無伊自20歲跤兜就開始寫詩，會當講是標準的文藝青年。
陳秋白寫作（含翻譯、改寫）台語詩無夠兩冬的時間，就出版伊的頭一本台語詩集《綠之海》，尚且伊的詩質、技巧勝過濟濟台語詩人，老實講，筆者除了感受伊對母語文學的堅心以外，只有向望其他台語詩的寫手閣khah頂真，鬥陣寫出閣khah濟予人目睭金的作品。咱先來讀佮〈三月〉仝時期創作的〈愛雲〉：
窗外，∕〈敢是南方的天空？〉∕南方的天空，敢有飄流過的雲……………………∕∕啊，遠方∕彼風景中的教堂∕彼勻勻仔流的溪，這時∕看袂著你撩[liâu]水的藍裙∕∕〈窗外，敢是南方的天空？〉∕我用規年的時間向望[ǹg-bāng]∕假使，時間的岸頂∕無閣有瓊花的開謝∕我就會收集你的心事∕一件一件鎖入蓋[khàm]滿土粉的∕∕詩的城堡。
筆者一看著題目，就致覺這是一首愛情首，甚至閣大膽判斷「愛雲」根本就是女主角的芳名。作者寫這首詩的時，拄好二十當青春，雖罔講少年家寫情詩大體上攏是咧「強說愁」，不而過，陳秋白的〈愛雲〉kiám-tshái親像「勻勻仔流的溪」，kan-nā帶著薄薄的離愁，詩人只好將「愛雲」的記智，輕輕仔khǹg佇「詩的城堡」裡。
1995年4月，32歲的陳秋白寫出將近190tsūa的組詩〈綠之海〉，13冬後改寫作台語詩。有豐富寫詩經驗的人攏知影一個殘酷的事實──長詩的確無好寫，失敗的機會相當大，既若按呢陳秋白毋就食著好膽藥仔，尚且將「綠之海」三字提來做冊名。一般tik，佮詩集仝名的主題詩攏khah會引起注目，作者若無相當的把握，千萬毋通冒這個險，khah袂失讀者的禮；佳哉，筆者規首詩讀透透，發現〈綠之海〉m̄-nā有時間的長度mā有歷史的深度。雖罔，〈綠之海〉毋是敍事的詠史詩，毋過詩人透過多樣的文學技巧所營造出來的歷史感，個人認為並無khah輸詠史詩。咱先來讀頭一首組詩的第一段：
無人逃會過水的目睭∕彼若春泉∕含[kâm]著綠色元素的目睭∕踮石岩佮土地的肚臍頂∕順雪的懸度爬起去∕去到遠古冰冷的坑谷∕去感受 攪滾的風雲
Kan-nā「攪滾的風雲」這五字就予人感受歷史劇烈的變動，其實，佇歷史不斷變動的路途頂懸，台灣人一直遭受外來者的thún-ta̍h，「歷史的偽造者∕穿著塑膠手套∕數想[siàu-siūⁿ]共咱掃入歷史的墳墓∕閣用硫磺燒咱的身軀∕甚至佇伊套金的烏名單內偽造罪名」，咱若欲脫離烏天暗地、行出一條光明路，只有眾人kīng相偎，「像種籽勇敢宣誓∕咱的領土佮邊界」。
是啥人發現彼條水路？∕彼隻飄流靠底的柴船∕也彼雙造船的手？∕頭臚的化石埋佇島嶼每一角頭∕膚去的刀佮長槍∕埋佇清幽的樹林底∕熄去的鬼火猶逐工無停觸喙[tak-chhùi]∕對礦脈，樹木的根∕對每一條生狂的溪床，千萬蕊目睭∕凝目，若千萬葩∕古早的燈火
以上引詩，是〈綠之海〉第二首組詩的第一段。詩人踮遮kiám-tshái刁意故使用「？」，用自問自答的方式，來引出祖先渡海來台的故典，這個故典毋是鬧熱的營火暗會抑是嘉年華會，是用「膚去的刀佮長槍」參「熄去的鬼火」所砌造的傳奇。這個充滿毁滅佮陷井的傳奇，筆者認為佇詩人眼內，毋是過往咱所認bat漢人「唐山過台灣，心肝結規丸」的hàm古，顛倒是平埔祖先佮島嶼Formosa結緣的開始。
燈火，我單會佇黃昏出帆的碼頭看著∕佇白色的水花佮寶藍色的草埔頂∕海，∕用月娘爬天的速度∕攑[gia̍h]出一座島
佇第三首組詩的頭前五句，咱thìng好看著詩人運用超現實的筆法。以咱對現實的理解，「海」欲哪有法度「攑出一座島」？而且是用咱仝款無法度理解的「用月娘爬天的速度」。我咧想，詩人踮這踏會運用超現實的技巧，kiám-tshái是欲對比現實中hông「強奪失去的城堡」佮hông「咒懺的土地」的悲哀；因為遐的hông「放袂記的含恨戰士」，in的頭殼、in的喙齒、in的血舌佮in的頭毛，攏袂輸一葩一葩憤怒的燈火，佇「黃昏佮暗暝的接縫」「飛去每一間厝的瓦頂」。
筆者ùi第四首組詩第一段煞尾兩句「一列一列的火車載走阮的青春∕送轉來阮吊佇銃管的頭顱」，讀出佇日本帝國的殖民之下，平埔族的查甫人為統治者送死的悲慘畫面。這款悲慘的畫面便若佇受殖民的土地必然會不時產生，莫講是人，就準講是永過佇島嶼自由走闖的鹿仔，仝款受殖民者殘酷的剝削一直到全然消失形影為止。
第五首組詩的頭一段，詩人相連續運用十個「排比」的詩句，一層一層親像咧peh洋葱，peh到尾梢遂看見全全攏是平埔族無奈、心酸的目屎：
稷仔[sek-á]失去稈[kóaiⁿ]仔的身長
稈仔 失去 光熠熠的彎刀
彎刀 失去 舞蹈的族群
族群 失去 番社
番社 失去 密密的樹林
樹林 失去 樹葉的面譜
樹葉 失去 黎明
黎明 失去 夢想的肩胛
夢想 失去 堅實的石岩
石岩 失去 血的祈禱文
佇最後的組詩裡，咱看著「死亡行踮死亡的坎頂」，予殖民者滅族，in iáu無欲放你煞，in繼續用武士刀、縛跤布侮辱咱的靈魂，閣講咱是「野蠻異族」，咱族群的生命價值到底佇佗位？
陳秋白的長詩〈綠之海〉，無論內容、意象的豐富，抑是技巧的熟練，毋管參台語詩抑是華語詩khǹg鬥陣相比phīng，一點仔都無輸人，這是作者的才情，mā是台語詩人仝款有才調書寫各種類型詩作的證明。
2007年陳秋白原創的台語詩裡，有三首寓言詩：〈失去的海洋〉、〈水流船〉、〈水是血〉。「寓言本身是隱喻的延伸，其人物與情節都帶有弦外之音。」（參考張錯《西洋文學術語手冊》）在筆者來看，〈失去的海洋〉就tsiânn有寓言的色彩，比如講頭前兩句「伊予人囚禁佇我的目睭內∕孔口是一排鐵條」就是標準隱喻的寫法。規首詩讀了，看會出來詩人將「伊」比喻做「台灣」，咱來讀第二段就有強烈的感受：
伊的沙埔頂∕予人插一塊告示牌∕佇日頭中央不時射出刺目的光線∕定定有提銃的兵仔佇遐食薰[hun]放尿∕伊踞[ku]佇我的目睭底∕規身軀臭薟薟[hiam-hiam]∕四冬、五冬、六冬……∕漸漸勼[kiu]做一粒七孔捏做伙的肉球∕風平浪靜
「提銃的兵仔」其實就是戒嚴下底的光景，「風平浪靜」只不過是威權壓制之下的表面太平。時間一久，「外頭的船隻逐日經過∕鐵條擋袂過我逐日目屎的鹽份∕生鉎、爛去」。雖罔看會著的惡霸體制崩敗，不而過年久月深咱的島鄉台灣「煞勼做一粒石岩……」。
規本《綠之海》讀透透，筆者感受濟濟驚喜，這個驚喜是詩人陳秋白用熟練的現代詩手路所造就的一tsūa一tsūa向望，無論島嶼的天頂烏雲抑炎日，咱攏ài行出海洋的意志。最後，咱作伙來讀伊的三tsūa詩〈寫生〉：
一排一排熠熠的水花若目屎
對畫布頂面滾落來……
彼是歡喜欲靠岸的湧嗎？
──2009.2.22寫佇赤崁米街
2009.12.15《笠詩刊》第274期
2008年攏總有四位蹛佇高雄的詩人出版台語詩集：胡長松的《棋盤街路的城市》（2008.5府城舊冊店）、林姿伶的《海》（2008.9白象文化）、張德本的《泅是咱的活海》（2008.10筆鄉書屋）佮陳秋白的《綠之海》（2008.10宏文館）。這四本詩集有一個共同的特色，in若毋是將「海」掛踮冊名頂頭，就是佇詩篇內面充滿海洋的氣味。比論講：林姿伶的《海》，確實親像冊名頂懸顯明的標記，規本詩集45首詩，全部攏咧寫海，伊的海基本tik是偏向寫實的；ah若陳秋白的《綠之海》，47首詩內面拄好超過一半24首有寫海，另外11首寫著佮「海」有牽連的「島」、「湧」、「河」、「港」、「水」、「溪」等意象，伊的海除了寫實以外，閣khah濟是經營意象的傑作。
陳秋白佇《綠之海》的封面拗頁安呢簡單紹介家己：「1963年生，台南馬沙溝西拉雅平埔族裔台灣人。2005年起任高雄市掌門詩學社社長；專事台語現代詩寫作佮文學翻譯。」掀開這本詩集，咱會當看著大約三分二（31首）的作品，原底是用華語（照創作年箇順序排）所創作，全部攏佇2008年翻譯（抑是改寫）作台語；ah若後面三分一（16首）的作品，是2007年1月了後，純然用台語創作的作品。咱看冊裡頭一首詩〈三月〉，標題頂面註明華語原作是1983年7月所創作；因為《綠之海》是伊的頭一本詩集，所致欲清楚陳秋白華語詩的全貎，確實是一件大工程。不而過，ùi頂面的紹介咱thìng好知影，至無伊自20歲跤兜就開始寫詩，會當講是標準的文藝青年。
陳秋白寫作（含翻譯、改寫）台語詩無夠兩冬的時間，就出版伊的頭一本台語詩集《綠之海》，尚且伊的詩質、技巧勝過濟濟台語詩人，老實講，筆者除了感受伊對母語文學的堅心以外，只有向望其他台語詩的寫手閣khah頂真，鬥陣寫出閣khah濟予人目睭金的作品。咱先來讀佮〈三月〉仝時期創作的〈愛雲〉：
窗外，∕〈敢是南方的天空？〉∕南方的天空，敢有飄流過的雲……………………∕∕啊，遠方∕彼風景中的教堂∕彼勻勻仔流的溪，這時∕看袂著你撩[liâu]水的藍裙∕∕〈窗外，敢是南方的天空？〉∕我用規年的時間向望[ǹg-bāng]∕假使，時間的岸頂∕無閣有瓊花的開謝∕我就會收集你的心事∕一件一件鎖入蓋[khàm]滿土粉的∕∕詩的城堡。
筆者一看著題目，就致覺這是一首愛情首，甚至閣大膽判斷「愛雲」根本就是女主角的芳名。作者寫這首詩的時，拄好二十當青春，雖罔講少年家寫情詩大體上攏是咧「強說愁」，不而過，陳秋白的〈愛雲〉kiám-tshái親像「勻勻仔流的溪」，kan-nā帶著薄薄的離愁，詩人只好將「愛雲」的記智，輕輕仔khǹg佇「詩的城堡」裡。
1995年4月，32歲的陳秋白寫出將近190tsūa的組詩〈綠之海〉，13冬後改寫作台語詩。有豐富寫詩經驗的人攏知影一個殘酷的事實──長詩的確無好寫，失敗的機會相當大，既若按呢陳秋白毋就食著好膽藥仔，尚且將「綠之海」三字提來做冊名。一般tik，佮詩集仝名的主題詩攏khah會引起注目，作者若無相當的把握，千萬毋通冒這個險，khah袂失讀者的禮；佳哉，筆者規首詩讀透透，發現〈綠之海〉m̄-nā有時間的長度mā有歷史的深度。雖罔，〈綠之海〉毋是敍事的詠史詩，毋過詩人透過多樣的文學技巧所營造出來的歷史感，個人認為並無khah輸詠史詩。咱先來讀頭一首組詩的第一段：
無人逃會過水的目睭∕彼若春泉∕含[kâm]著綠色元素的目睭∕踮石岩佮土地的肚臍頂∕順雪的懸度爬起去∕去到遠古冰冷的坑谷∕去感受 攪滾的風雲
Kan-nā「攪滾的風雲」這五字就予人感受歷史劇烈的變動，其實，佇歷史不斷變動的路途頂懸，台灣人一直遭受外來者的thún-ta̍h，「歷史的偽造者∕穿著塑膠手套∕數想[siàu-siūⁿ]共咱掃入歷史的墳墓∕閣用硫磺燒咱的身軀∕甚至佇伊套金的烏名單內偽造罪名」，咱若欲脫離烏天暗地、行出一條光明路，只有眾人kīng相偎，「像種籽勇敢宣誓∕咱的領土佮邊界」。
是啥人發現彼條水路？∕彼隻飄流靠底的柴船∕也彼雙造船的手？∕頭臚的化石埋佇島嶼每一角頭∕膚去的刀佮長槍∕埋佇清幽的樹林底∕熄去的鬼火猶逐工無停觸喙[tak-chhùi]∕對礦脈，樹木的根∕對每一條生狂的溪床，千萬蕊目睭∕凝目，若千萬葩∕古早的燈火
以上引詩，是〈綠之海〉第二首組詩的第一段。詩人踮遮kiám-tshái刁意故使用「？」，用自問自答的方式，來引出祖先渡海來台的故典，這個故典毋是鬧熱的營火暗會抑是嘉年華會，是用「膚去的刀佮長槍」參「熄去的鬼火」所砌造的傳奇。這個充滿毁滅佮陷井的傳奇，筆者認為佇詩人眼內，毋是過往咱所認bat漢人「唐山過台灣，心肝結規丸」的hàm古，顛倒是平埔祖先佮島嶼Formosa結緣的開始。
燈火，我單會佇黃昏出帆的碼頭看著∕佇白色的水花佮寶藍色的草埔頂∕海，∕用月娘爬天的速度∕攑[gia̍h]出一座島
佇第三首組詩的頭前五句，咱thìng好看著詩人運用超現實的筆法。以咱對現實的理解，「海」欲哪有法度「攑出一座島」？而且是用咱仝款無法度理解的「用月娘爬天的速度」。我咧想，詩人踮這踏會運用超現實的技巧，kiám-tshái是欲對比現實中hông「強奪失去的城堡」佮hông「咒懺的土地」的悲哀；因為遐的hông「放袂記的含恨戰士」，in的頭殼、in的喙齒、in的血舌佮in的頭毛，攏袂輸一葩一葩憤怒的燈火，佇「黃昏佮暗暝的接縫」「飛去每一間厝的瓦頂」。
筆者ùi第四首組詩第一段煞尾兩句「一列一列的火車載走阮的青春∕送轉來阮吊佇銃管的頭顱」，讀出佇日本帝國的殖民之下，平埔族的查甫人為統治者送死的悲慘畫面。這款悲慘的畫面便若佇受殖民的土地必然會不時產生，莫講是人，就準講是永過佇島嶼自由走闖的鹿仔，仝款受殖民者殘酷的剝削一直到全然消失形影為止。
第五首組詩的頭一段，詩人相連續運用十個「排比」的詩句，一層一層親像咧peh洋葱，peh到尾梢遂看見全全攏是平埔族無奈、心酸的目屎：
稷仔[sek-á]失去稈[kóaiⁿ]仔的身長
稈仔 失去 光熠熠的彎刀
彎刀 失去 舞蹈的族群
族群 失去 番社
番社 失去 密密的樹林
樹林 失去 樹葉的面譜
樹葉 失去 黎明
黎明 失去 夢想的肩胛
夢想 失去 堅實的石岩
石岩 失去 血的祈禱文
佇最後的組詩裡，咱看著「死亡行踮死亡的坎頂」，予殖民者滅族，in iáu無欲放你煞，in繼續用武士刀、縛跤布侮辱咱的靈魂，閣講咱是「野蠻異族」，咱族群的生命價值到底佇佗位？
陳秋白的長詩〈綠之海〉，無論內容、意象的豐富，抑是技巧的熟練，毋管參台語詩抑是華語詩khǹg鬥陣相比phīng，一點仔都無輸人，這是作者的才情，mā是台語詩人仝款有才調書寫各種類型詩作的證明。
2007年陳秋白原創的台語詩裡，有三首寓言詩：〈失去的海洋〉、〈水流船〉、〈水是血〉。「寓言本身是隱喻的延伸，其人物與情節都帶有弦外之音。」（參考張錯《西洋文學術語手冊》）在筆者來看，〈失去的海洋〉就tsiânn有寓言的色彩，比如講頭前兩句「伊予人囚禁佇我的目睭內∕孔口是一排鐵條」就是標準隱喻的寫法。規首詩讀了，看會出來詩人將「伊」比喻做「台灣」，咱來讀第二段就有強烈的感受：
伊的沙埔頂∕予人插一塊告示牌∕佇日頭中央不時射出刺目的光線∕定定有提銃的兵仔佇遐食薰[hun]放尿∕伊踞[ku]佇我的目睭底∕規身軀臭薟薟[hiam-hiam]∕四冬、五冬、六冬……∕漸漸勼[kiu]做一粒七孔捏做伙的肉球∕風平浪靜
「提銃的兵仔」其實就是戒嚴下底的光景，「風平浪靜」只不過是威權壓制之下的表面太平。時間一久，「外頭的船隻逐日經過∕鐵條擋袂過我逐日目屎的鹽份∕生鉎、爛去」。雖罔看會著的惡霸體制崩敗，不而過年久月深咱的島鄉台灣「煞勼做一粒石岩……」。
規本《綠之海》讀透透，筆者感受濟濟驚喜，這個驚喜是詩人陳秋白用熟練的現代詩手路所造就的一tsūa一tsūa向望，無論島嶼的天頂烏雲抑炎日，咱攏ài行出海洋的意志。最後，咱作伙來讀伊的三tsūa詩〈寫生〉：
一排一排熠熠的水花若目屎
對畫布頂面滾落來……
彼是歡喜欲靠岸的湧嗎？
──2009.2.22寫佇赤崁米街
2009.12.15《笠詩刊》第274期
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