臉書雜錄 (Salmagundi II in Face Book)

[顏雪花Catherine Yen]

☆倫納德‧伍爾夫 &維琴妮雅‧伍爾夫

 倫納德‧伍爾夫（Leonard Woolf 1880-1969）是英國文人、出版家、社會運動者及記者，是維琴妮雅‧伍爾夫（Virginia Woolf 1882-1941）的丈夫。三O年代，曾擔任英國殖民斯里蘭卡（昔日的錫蘭）時期的一位低階軍官，當時英國殖民者與廣闊的亞洲世界保持著一種可怕的距離，他們不曉得也不願去瞭解他們所殖民的地區特有的文化，包括動人的音樂與舞蹈，他們對這類事物保持著高雅的拒絕，始終表明一種非人道的孤立，及一種對當地人的價值和生活的完全無知與輕蔑；當時曾發生英國殖民政府為了趕走某一戶僧伽羅農民，徵用其土地，並下令焚燬其茅屋，而奉命執行此任務的就是倫納德‧伍爾夫，但他拒絕執行，於是被撤職，他寫了一本有關東方的書，那就是《叢林中的村莊》——反應當時真實生活的文學傑作，可是他有一個名揚全球的妻子，而使得他這部作品變得相對遜色。沒有倫納德的幫助與支持，維琴妮雅‧伍爾夫也成不了偉大的作家，她少女時代因遭受身心的創傷，致使她厭惡甚至棄絕性生活，更不願生兒育女，倫納德尊重其意願，與妻子保持著無性的婚姻生活。維琴妮雅‧伍爾夫一生對女性問題保持熱情，她認為女人要有一間自己的房子與獨立的財產，就可擺脫男子的桎梏，並享受獨立思考及寫作的自由，維琴妮雅‧伍爾夫後來在1941年的三月二十八日獨自外出時，將自己大衣的口袋裡裝滿石頭，然後投入自家附近的歐塞河(River Ouse)自殺，她在給丈夫的遺書中寫道: 「我感覺我快要瘋了，我開始聽到聲音，我無法專注，我已無法獨立戰鬥，我無法讓這可怕的情形繼續下去….，我將我的快樂歸功於你，但現在這個歡樂已無法繼續，今後我將不會再打擾你的生活，我所要說的是我欠你這一生我所有的快樂….，除了你的好，一切東西皆離我而去，我不能繼續破壞你的生活，我不認為還有任何兩個人可以過得比我們所曾經經歷的更幸福。」

 

 

☆十米路對街的美容院常傳來爆發式的笑聲，那笑聲奔放又肆無忌憚，我在自己的屋子可以”看”到那位大笑女士雪白的門牙與粉紅的舌頭，及後方的一顆金牙；對這樣的笑聲，我既驚訝也恐懼，又有點羨慕。那是一個女人人情冷暖的聚會所，她們談貓和狗，兒女與丈夫，談能幹會生兒子的媳婦，並依生男生女給獎金的豐功偉業，談外遇，談張三李四家的瑣碎事，談菜市場、生機飲食，壓力鍋、怡樂治或 Dyson的吸塵器，這裡有另一種悲喜的氛圍，是女人解放的地方，談起政治也伶牙俐齒，滔滔大論；這個區域不一定有「舞廳」的絕對溫馨，因那裡才是男人甜言蜜語盡釋的所在，而女人在處理頭髮的問題時，她意識到自己要戴什麼樣的皇冠，男人卻不見得明白與認同。我偶而進美容院，為了好久一次的剪髮與燙髮，我在那裡變成弱勢，一枝沈默的蘆葦，他們的話題是另一種有趣的世界，意象飽滿地呼喊自己的獨立宣言，但聲音無法抗拒，我既逃不走，就只好認真地理解眾生相。高雄有一家皮膚科醫院（也有美容部）全天的古典音樂侍候確實不容易，但美容師大聲說話非常掃興，要聲光色與人面面俱到，在台灣很難，這裡的人大多浮躁。一次到雅詩蘭黛 (Estee Lauder)專櫃買乳霜，產品超貴，我告訴櫃臺小姐，她們總部大老闆賣這些瓶瓶罐罐，所賺的錢買了全世界最貴的克林姆特(Gustav Klimt)的畫 “Edith”，是世界上最聰明的投資，青春的臉龐一片茫然；看到這些站在眾多婦女面前，操刀臉上圖像的這一群千萬個生力軍，如果她們除了化妝品之外，也有一些美學素養，將詩畫美感的養分注入，豢養出腦袋不一樣的女性世界，是不是這樣的價值可以讓彩色世界更深刻與豐富？我一定痴人說夢，還是當一支沈默的蘆葦，憤憤低語，唱自己的歌。

 

 

☆兒子兩歲半被我送去當時住家附近的托兒所，規模不怎麼樣，但與老師熟，外祖母可就近照料。一日我到附近購物，看見小鬼穿著白色滾淡綠色邊的上衣，綠色的短褲，戴頂帽子，背著大大紅色印著白色字體的LIFE帆布袋由斜坡走上來（托兒所在斜坡下），我站定等他，問為何上課一半跑回家，他以台語回答我：「我毋愛去啊，老師無sui(漂亮)」。那年冬天，我幫母親做了件改良式毛料旗袍，我說：「阿媽穿新衣，好不好看？」，小鬼心直口快「歹看，腹肚sion 大e!」，他的不留情惹得大家啼笑皆非，更甚著，長大上幼稚園時，還跑來告訴我「徐X霖媽媽e腳有sui」，哇！還真長著一雙賊眼，不過讓徐太太高興了很久，我出門穿衣他也管一管，穿全身紅色絲質的衣服不行，要換成白色上衣，否則不跟我出門。猶記得他牙牙學語時，一日抱著他望向下雨的窗外，黑壓壓的夜晚只有一盞路燈，燈光投下黃色的光影和著密密的雨絲，他遙指路燈說：「hia有sui」(那裡很漂亮)，我感受到他對美與顏色的敏感度。他對音樂敏銳，對圖像符號敏銳，寫古典樂評有獨到處，還有一雙銳利的眼睛，熱愛沙漠的孤獨，攝影作品的深度常令我感動，也得到許多國際獎；現在他會批評我的詩，我則評他的攝影，他是我兒子，也是我心靈的至友。

 

 

☆當初女兒選擇小提琴當演奏樂器,最主要是因為小提琴乃樂器之后,它有自己的表情與性格,每把小提琴在面板/背板虎背文/音柱/ f 孔/purfling/漆（varnish）/scroll/neck/peg及年份/製作者等都有所講究,更務實的乃鋼琴與小提琴在一個樂團的人數比例大約是1:40,意即樂團可以有40個小提琴手，但只可能有一個鋼琴手, 要在鋼琴領域出線（指當獨奏家）簡直困難重重。台灣音樂教育要＂雙主修＂,對這點我百思不解也不認同，所以在女兒學習音樂的路上，我與學校教育不同調：一來我的女兒不讀音樂班，音樂班孩子享較多特權，也比較驕傲，二來我獨立奮戰教育體制，老師派的功課又臭又長又重複，我將之刪掉叫女兒不用寫，我找老師溝通，免被懲罰，因學音樂的孩子，功課作業之外還要練琴每天至少兩小時，假日練琴時間則長達六小時，沒有毅力無法達到，三來，不拿孩子成績單上的名次跟別人比，我的女兒讀書從來沒有第一名，但小提琴比賽常常第一名；讀書第一名的學生每班都有，但音樂市賽、省賽（當時還有台灣省）的都是全市、全台唯一。孩子的技藝（藝術）訓練不看眼前，有兩年計畫與六年計畫，所以搶當小學、中學樂團的首席最沒意義，女兒16歲時被Mr. James Buswell（美小提琴家、新英格蘭音樂院教授）推薦進該校，大四時擔任學校Honorable Orchestra的首席，畢業得藝術獎章，後被enroll進American Musician Association並被Orpheus Chamber Orchestra(奧菲斯樂團)的總監DP Palmer推薦進入該樂團，其獨奏會遍及阿根廷、美國、義大利、西班牙、俄羅斯、台灣與中國等,合作過的樂團與指揮家甚多，無法一一記憶；過去我一路陪伴，現在既獨立又能幹，在維也納室內交響樂團與同為小提琴家的夫婿Ludwig Muiller切磋於音樂天地。